顾朗的梦想是成为全世界都赫赫有名的文艺片导演，他说，只有文艺片，才能演绎人的灵魂。

这让木讷的沈婳，一次会到国外生活的多姿多彩，而不是无尽的孤独和独木难支。

顾朗自有自己一说辞，他说：“人总是囿于路径依赖，不敢离经叛的事。怕这怕那，怕冒险、怕承担风险，总是对还没到来的事，恐怖主义幻想。”

他总叹，福克斯电影公司创造了一个神话。

全都是别人帮她的决断。

他还说，他会带着沈婳一起跑，反正谁也别想把他们拆开。

他带她去看胡佛大坝，去赌场开界，去教堂见证一场闪婚。

包括跟谁生活，上什么样的学校，国读书，学什么专业。

沈婳望着顾朗的时候，是崇拜的。

他们仅属于彼此，小心翼翼地维护彼此，独当一面去面临家给的压力。

文艺片的没落，似乎也只是时代车碾过后的车辙印记，只能代表过去，无法代表辉煌。

遇见顾朗，她才明白，原来你的人生，是完全可以掌握在自己手里的。

沈婳因此惶惶不安，她可以放弃自己选择过什么样生活的权利，但她不想放弃自由选择婚姻的权利。

他把他的，表现到淋漓尽致。

因为他总是喜“离经叛”的事。

她只需要乖乖听话就好。

那一刻，沈婳到了自己人生中第一次被人定的选择。

钱在哪儿，风向就在哪儿。

不像她，从小到大，每走一步，都来自父母的安排。

如此会贯通的片。

顾朗也很反市场风向无脑偏向商业片，所有人都心浮气躁捞快钱，不想沉下心来讲故事。

它既是文艺片的叙述手法，文艺片的背景故事，但商业化的投和运作，更让这个片如虎添翼，成为家喻晓的传世佳作。

文艺片的阵地，不能丢，并且需要无数能人志士站来维护，去、去创造、去产更多类似《泰坦尼克号》这样的佳作。

他们搬学校，偷偷租了房，拥有了谁都不知的，属于自己的小窝。

他们十指相扣，在情人节那天，各自告知自己的父母，他们有了彼此，并决定不向各自的家里透一丝一毫有关对方的消息，不给他们一评论足的机会。

顾朗和她一样，面临被随时叫回家结婚，完成联姻使命的困境。

沈婳打趣，说他“不务实”。

他是个纯粹的理想主义者，他内似乎有用不完的情，每每谈起电影行业，他如数家珍，神采飞扬。

《泰坦尼克号》似乎在一二元对立中找到了新的。

顾朗给了他答案。

他说：长在自己上，大不了就不回去。他们要敢来找，那我就跑，跑去他们谁都找不到地方。

多数喜文艺片的人，都会讨厌商业片的媚俗和无趣，认为它们拉低了电影审，过分的市场化和市场下沉，只会导致社会普遍商缩，制滥造的片被批量生产，然后劣币驱逐良币。