儒门的传统华给陶清风人格养成的，还有他两世为人参加演艺工作，都是“开放”“外延”“包络”“积极”的人生观。他以陌生之姿，勇敢去拥抱这个世界，这个世界也还给他祝福。虽然陶清风没有系统总结来，但是他对于影片最看重的因素之一：就是考虑观众的验。为此他会一遍遍地打磨修改。

“捕捉那些声音、记录那些画面，叙述那些经历——譬如十亿光年外的一颗星星死亡。又譬如一颗白细胞英勇战斗后牺牲。很多人觉得没有意义是因为无法共情。商业片都要遵循价值观去转化传奇故事，以引起观众的共情和关注。但文艺片没必要。星星死了，就是意义。”

陶清风：“文艺片我看得不多，理解得可能比较肤浅。我认为传播的终极目的是，但许多文艺片——恕我直言——并不像是在。不知是哪一？”

“不，比起被听见之前，声音首先要发来。至于能不能听见，那不是文艺片的目标和责任。”庄麦斯淡淡。

不得不说陶清风还是有些没听懂。以他的理解力来说实属罕见，或许这也是文艺片的特质，但不妨碍陶清风大致明白了庄麦斯对待商业化的观念——

陶清风心情复杂，在听说庄麦斯背后那个环保基金也不在乎票房，所得收全用于免费捐款之后。觉到，这次的工作对他来说，又是全新的挑战了。

陶清风问：“那么文艺片的目标和责任究竟是什么？”

市场浮云，观众不要。有缘看懂，无缘不求。

文艺片里也有许多路数，广义的文艺片中：有的被大众冠以“文艺”的，其实是小清新的商业片，在票房上成绩也不算差。还有因为题材边缘化、或者内比较暗黑，但本质上仍然是猎奇的商业向故事。但狭义的文艺片，陶清风参考过好几位国际有名导演，发现都带有烈的个人风格，有些陶清风能看懂，但有些连他都觉不知所云。

陶清风这段时间在读传播理论的书籍，和该电影的导演见面。导演叫庄麦斯，混血儿，汉语也很好，他们得很顺利。

然而如果

主题电影带着烈的中心思想，象征意义更。更接近文艺片路数。比起考虑观众的心情,它更看重内涵的表达。这是陶清风没有接过的类型。他拍摄过的所有电视剧和电影，都是内容先行，然后给市场和观众检验，并以此作为标准。

庄麦斯拍了好几文艺片，也得过国际大奖，并没有介意陶清风这直接的问法，娓娓来，“大众传播的电视、电影，把内容演绎给观众，让他们认可，这是主方式。但你中‘不能的文艺片’也有其存在意义。就像一只动在原野上对无人星空发声音。在我看来，文艺片是自我表达，尽大众无心去倾听。”

庄麦斯是个任的富二代文艺片导演，有自己一持的学理论。他拍来的片，陶清风查过，除了两玩票似的商业片，其他的票房就没有上过五百万。但并不妨碍收获影评人真情实的评论，也不妨碍他把国内外奖项一一括。

陶清风很快跟上了对方的思路：“可是声音需要被听见……”

月的暑假可以搞定。